Gap Year，西方早重視 過去，亞洲人的習慣是悶著頭往前衝，即使遲疑，也不敢在既定的軌道上逗留。但不肯停的後果，往往是比走的慢，但走對路的人，要落後更多……
　　沒有休耕，土地裡的養分來不及復原，農作物的年收成就會一直衰減，務農20餘年，荷鋤茗園園主何發吉說「休耕一年後，再復耕，農作物的收成甚至可以達到前一年的一倍」。
事實上，台灣最近興起的「休耕」浪潮，在北歐，卻早已是大學生的必經歷程。
北歐學生必修課〉休息1年看世界
　　「北歐不少大學的學制中，有一年的休息年，為的就是要讓學生停下來，思考自己的方向，或是出去看看世界，」教育部高等教育司司長陳德華指出，讓學生休息一年，最終目的是要增強學生的國際競爭力。

你永遠不會知道，人生、職場、際遇，可能因為一次出國，產生多大轉變。
徐孟楷在30歲出頭時還是個平凡白領階級，某天早晨醒來，他決定留洋逐夢，1年之後他從澳洲歸來，帶回藍帶學院頂級廚藝的拿手絕活，自己開起混合中東味與歐式風格的餐飲店「都拿其堡」。
水越設計負責人之一周育如，2003年在德國進修工業設計時，其中一門課的主題就是請學員設想「如何讓辦公室更有家的感覺」。「『家』代表溫馨、舒適、安全的概念，和我們平日工作場域的差別在哪裡？」代表全台灣的工作人發問，周育如說，這些新的刺激在回國之後，還不停地給予她工作和生活新的構想。
這已經是一個需要多元刺激與頻繁國際交流的時代。
「全球化」高唱入雲，英文和異文化包容成為必備能力。做貿易，你的生產端和客戶端可能分別來自南美和西歐；待在科技業，也許在組織異動下，你將獲得遠調他國的機會。

  編按：雲門舞集創辦人林懷民26日中午參加中國時報【開卷】舉辦的「2006啟蒙假期˙與藝文前輩共餐」活動，與徵文得獎的小朋友有一番深刻的交談，這也是【開卷】每年暑假為台灣孩子安排的成年禮。在自在、溫馨的餐會中，林懷民以其成長經歷，他的舞蹈、閱讀、寫作，來鼓勵孩子勇敢追求夢想、追求美好的未來。以下是林懷民的口述──
閱讀、寫作  陪我度過青少年
　我的娛樂很少，因為我很忙，兩個月看一次電影就很高興了，但是每個月我一定要去書店至少一次，買很多的書，大包小包的。
　我小時候想做什麼你們知道嗎？五歲半時，我想當舞蹈家，因為小時候看過一部電影，叫做「紅鞋子」，是安徒生童話改編的，那是很老的一部電影，講一個跳芭蕾的小孩。讀各位的文章，我覺得很棒很棒，也使我想起小時候，我們生在不同的時代，那時的老師出作文題目通常是反攻大陸啦，怎樣叫做好孩子啦這些，對，好無聊，我們那個年代的小朋友都必須寫這種作文，所以我看到你們用自己的語言，講自己的看法，還講得這麼好，就覺得很棒很棒。
　我初中時，我剛剛不是說我想跳舞嗎，但是當時沒有地方可以學跳舞，也沒有這樣的職業，於是我發現了另一個興趣，就是寫作。當時我也讀了很多小說，當時我很不快樂，為什麼不快樂呢？因為要考聯考，除了考試，好像沒有別的事情是重要的。所以我逃避的方式就是讀很多的小說，小說裡面有另外一個世界，很大，有很多有趣的事，跟聯考，跟反攻大陸之類的，是不一樣的。看多了以後，大概是心裡有很多事情要講，然後我就開始寫小說，而且還開始投稿，那時我念初三，然後不知如何我的稿子就被登出來了，收到稿費，很多，30塊錢。對一個初中生來說，這是很大的鼓勵，得到鼓勵之後，我開始天天寫小說，一直寫到高中畢業，第一篇小說叫做〈兒歌〉。我到現在都覺得寫東西對我來說是很重要的事情，在很不快樂的青少年時期可以有個寄託，我的想像力也可以不斷地走，我練習接受挫折，面對挫折不代表會死掉，可以再來、再接再厲，一輩子都是如此，在這時候碰到挫折比年紀大了以後再學習面對，會好一點點。

　那時候我投稿，不像今天這樣有人請我吃飯啦，但是所有的主編都會寫信說，文章很好，那一天要登，或者那裡寫得不太好，請改一改。我當時在台中唸書，但我所有的朋友都是在台北的編輯，都是大人，受到他們指點，高中時不斷通信，於是我會去看更多更多的書，我記得聯考的前三天我都還在寫小說，各位或許會說我怎麼這麼勇敢，其實不是，只是好像非做這個事情不行，所以就去做了。所以讀書、寫作，在我生命裡面很早的時候就有了好的開始。

　　雲門舞集的創辦人，林懷民先生談到自己的第一次流浪，那是快要三十歲在一九七二年的時候，他背著包包去歐洲，那是人生很重要的經驗，看到希臘神殿、Granada（西班牙南部城市）的回教神廟。從荷蘭、法國、葡萄牙、西班牙、義大利、瑞士、希臘這樣一路走下來。他回到台灣之後，隔年便創辦了雲門舞集。林懷民說：年輕的時候去過的地方，所帶給你的影響，是你一輩子的養分，因為你去過，每個地方都會給自己累積東西。

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「新流浪者之歌」，這個連結是天下雜誌採訪林懷民的影片檔
http://download.cw.com.tw/pop/tks_cw396.asp （有六分鐘，非看不可）

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　　流浪是個浪漫的名詞，可是對於林懷民而言，卻是創作的養分與自我的對話。年輕的時候去看世界、打開視野是非常重要的，林懷民深深知道這點，所以鼓勵年輕人去流浪，他將前年得到的國家文化獎項的獎金，全數捐出來成立「流浪者計畫」，宣佈之後，許多企業界與文教基金會也紛紛加入贊助行列。第一年的計劃地區限定在亞洲，對象是三十歲以下的年輕人，而且要獨自進行六十天的旅程，「事實上就是自助旅行」。
　　為什麼規定不可以參加團，也不可以有同伴？林懷民說：單獨旅行才可以跟自己對話，而且一個人就必須跟別人對話，例如你第一次到印度火車站排隊買車票，必須靠自己，必須跟陌生人對話，你才能夠繼續旅程！同時我們規定要六十天，因為一開始去的時候有興奮期、疲倦期。每個人的時間不一樣，但是都會經歷過，所以要有六十天，才能從疲倦期、消沉期再度重新走回來，這個過程是在學習克服自己的害怕。
　　年輕時的歷練，對於後來的創作很重要，但是不只是這樣，「對生命是重要的，對生活是重要的，對於人生的進退是重要的；經歷愈多的話，視野愈大，反而發現某些事情變得不太那麼重要！」林懷民繼續說了一段耐人尋味的話：對知識份子而言，講一段哲理很容易，掉個書袋很容易，好像書籤上抄下來的，可是對於一個真正願意流浪的年輕人來說，他所講出的哲理，是他有一個歷練在接受這句話，他相信、珍惜這句話，……這樣的年輕人找到自己喜歡的追求，願意踏出腳步，願意付出，願意拚。
　　林懷民揚高了聲調，強調這樣的觀念，只有去過那裡，例如印度的城市、柬埔寨的鄉村，才能夠感同身受，「我這個人不是那種偉大的知識分子，我總是由人生經驗的某些東西引發對於世界的好奇，我是這樣的人。……不是買本書、上個網就可以解決，閱讀永遠只是參考資料而已，我一定要『看到』。……眼睛看到、肉體感覺到那些東西，這是非常真實的。而且我一路去旅行從來不帶照相機，因為有了照相機之後，你反倒看不到東西，然後你永遠在煩，你怕丟掉呀，怕鏡頭找不到呀，又沒有底片呀，哪裡的底片便宜呀……，最後拍了一大堆照片，可是都沒有情感的。」
　　對於林懷民來說，「弄機器是很大的負擔」，他並非反對年輕人攜帶照相機，只是希望流浪者不要因為捕捉完美的鏡頭，陷入技術性問題，反而失去了真實感受的機會。「流浪者之歌」是雲門舞集頗受好評的佳作，林懷民想要傳達出一個訊息——流浪者並非是孤獨者，人生只要盡力演出
，終會有圓滿的結局。正如同林懷民的「流浪者計畫」鼓勵年輕人去自助旅行、貧窮旅行，旅途當中的點點滴滴，會在往後的人生帶來回饋。
資料來源：阿特拉斯部落格>林懷民：年輕的流浪是一生的養分

古代有一個和尚，聽到其居住的村莊遭強盜洗劫，和尚有感平日村民們的照顧，決定要救渡村民，便獨自前往強盜的巢穴，結果被強盜捉的了起來。
當強盜要砍他的頭時，和尚說道：「你們要殺我可以，但總要讓我吃飽啊！和尚死了沒人祭拜，會變成孤魂野鬼的。」
強盜們心想：反正活不成了。就拿了許多雞鴨魚肉給和尚吃，和尚也不在意，將所有食物統統吃光了。強盜們看了很高興，打從心底歡喜，心想：「我們這些強盜是壞人，沒想到你這個和尚也是壞和尚！」
和尚吃完飯後又對強盜要求：「雖然我現在不會變成惡死鬼，但死後還是沒有人祭拜啊！你們拿紙墨硯台來，我自己寫祭文字自己念。」+
那些強盜認為反正有好戲看，也就順著他的意思。和尚念完祭文後，對強盜說：「你們可以殺我了！」

吐納乾坤---「水月」一九九八年的首演 陳業興(TAN Ngiap Heng)／著
林亞婷／譯台灣編舞家林懷民與其雲門舞集所推出的作品，屢次都成為舞蹈界的盛事：融合歷史與人體極限的「薪傳」；結合西方當代舞，傳統亞洲舞，祭典及中國歷史與詩詞的「九歌」；擁有令人著迷的米之傾注及心靈之洗滌的「流浪者之歌」。如今透過「水月」--- 這齣於(一九九八年)十一月在台北首演的作品，林氏在長達一小時又一刻的時間裡，沈思了動作與生命的瞬間即逝，並透過訓練體內氣流的中國「太極」，創作出一種新的舞蹈語彙，並藉此探討另一個形而上的宇宙。「水月」看似渾然天成，彷彿未經人為編排，舞者動作及構圖流動自如，令人想起河川潮流的起伏。但其實是一種幻覺，因為林氏如此清晰的方式提煉出他的理念，並且將不同的元素銲接成一種特殊的氣之流動方式。簡單冷靜的黑白舞台設計及銀亮的鏡子反映出生命的虛幻與稍縱即逝。從巴哈的大提琴組曲選出的音樂，提供一個溫暖及有人性的感覺，與舞台設計的寒冷成對比。太極的影響絕對來自亞洲， 但所延展出的動作非常特殊。舞作的構句及對空間的使用足以列入當代編舞的教材。作品開始由一位上身赤裸的男舞者演出太極的「起勢」，沉肩墜肘，隨後，作品透過屈膝，體內依循著一種環狀的動向蠕動著。其中並沒有許多芭蕾或當代舞中醒目的體操般絕技，而是令我們想起河川的流暢與力度，一種堅持走下去的決心。有時會察覺到小的漩渦在雕塑舞者的身體，透過絢麗的手姿在空中筆畫大圓圈。接下來，一名女舞者加入，並發展成全體舞者的參與，有時動作一致，有時分不同組跳。但整體而言，林氏在玩一種空間與時間的對比。有一段，他用一大群舞者的和諧動作對稱出一對異性雙人舞。最令人著迷的是由許芳宜跳的獨舞，以她姿體的柔韌度與豐富性，這段舞喚出整個宇宙的旋轉。舞作裡，一個三角形的鏡子一直懸吊在右上角，有如一把刀即將侵入。舞台後方另外有一面大鏡子，先前是被遮蓋著，但作品進展到一半時，一塊長方形部份則被揭露。鏡子使觀眾透過不同角度捕捉舞蹈，增添了其神祕魅力。

你有兩個選擇  
Eric是美國一家餐廳的經理，他總是有好心情  
當別人問他最近過得如何 
他總是有好消息可以說 

不論你傷害誰，就長遠來看，你都是傷害到你自己，或許你現在並沒有覺知，但它一定會繞回來。
凡你對別人所做的，就是對自己做，這是歷來最偉大的教誨。
不管你對別人做了什麼，那個真正接收的人，並不是別人，而是你自己；
同理，當你給予他人，當你為別人付出，那個真正獲利的也不是別人，而是你自己。
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  文─蕭富元 　插畫─江小Ａ 
即使是天縱英明，通用汽車靈魂人物、管理大師史隆也絕對想不到，在辭世後四十年，通用汽車北美分公司董事長會說，通用屬於藝術產業，他們的產品是「藝術、娛樂和行動雕塑，只是湊巧是交通工具。」
通用汽車化身藝術創意的案例，已經成為通例。ＢＭＷ董事長聲稱他們不做汽車，做的是「展現車主對品質要求的移動藝術品。」
倫敦商學院和英國自來水公司破天荒設置常駐藝術家職位；消費性商品大廠聯合利華定期聘請畫家、詩人和漫畫家來啟發員工創意。耶魯大學醫學院規定，學生必須到學校的藝術中心培養觀察能力，因為懂畫的學生也善於辨認病情的微妙細節。

三件 99 塊　　　　　　　　　　　　　　　　‧王文華 媽媽的一生，都在尋找三件99塊的東西。但我今天終於明白，她活得比我們誰都高貴。我從小就知道家裡不有錢，也曾因此埋怨過爸媽。但現在回頭看，從小到大，沒有一次，是的，沒有一次，我沒有得到我想要的東西。我要的玩具，要的衣服，要的科系，要的人生，媽媽統統給了我。沒有打折，只有更多…… 哥哥一家人帶媽媽去淡水玩，回來後我問她玩了哪些地方、吃了什麼東西。她沒有說出著名的漁人碼頭或阿給，反倒是興奮地說：「我幫你買了幾條褲子！」我從她手上接過一個紅白相間的塑膠袋，把裡面的東西拿出來一看，是三件一套的內褲。雖然有「Burberry」的格子花紋，牌子卻叫做「Gi-annetto」。「是名牌嗎？」媽媽問我。「哇，是義大利的！」我假裝興高采烈地說。她流露出驕傲的表情：「我很會買吧，義大利的，三件才99塊！」周末時，媽媽常會到我家，幫我整理東西、洗洗衣服。每次來時，她總是要數落我一遍。「你發什麼神經，買這麼大的垃圾袋？76公升？你一個人住，哪來這麼多垃圾？」我跟她解釋，大一點的垃圾袋可以把垃圾桶底部整個蓋住，進而伸到邊緣之外，這樣倒垃圾時，就不會不小心丟到袋子外，掉進垃圾桶底部。「你又不是練習投籃，站那麼遠丟幹什麼？」她走到垃圾桶旁邊，把筒蓋打開，把一個小袋子放進去，小袋子蹲在裡面，像一朵枯萎的花。她蹲下，把衛生紙輕輕地放進去，「你看，這樣垃圾這麼會掉出來嗎？」「唉呀，媽，沒關係啦，反正垃圾袋很便宜嘛！」「76公升的垃圾袋一包多少錢？」「唉呀，幾十塊而已啦。」其實我根本不知道多少錢，敷衍敷衍她。後來一個星期天中午，全家正和樂融融地吃午飯時，她突然在歡樂的氣氛中冒出一句：「ㄝ，我昨天去便利商店問，他們說76公升的垃圾袋一包要三百四十二塊？你是騙我還是根本不知道多少錢？」我嚼著白飯，啞口無言，「三百多塊買根本要丟掉的東西，你神經病喔！」等到我們已經吃完飯在吃水果了，她一邊看華視逌勁歌金曲逡還一邊咕噥：「這麼浪費，有一天會身敗名裂！」媽媽不花錢買垃圾袋，因為她的世界垃圾其實不多。在有「環保」這個觀念之前，媽媽已經在做「垃圾回收」。「這麼漂亮的領帶，要丟掉啊？這個電腦鍵盤很好啊，擦一擦還可以用吧！」我的垃圾，被她收了回來，洗乾淨以後，像新的一樣。我放棄的理想，被媽媽找了回來，他告訴我只要我努力，有一天我會閃閃發光。「那個燈壞了，」我說，「換燈泡也沒用。」「喔，那就丟了吧！」但不管她再怎麼囉唆，最後總會給我餘地，配合我的演出。因為媽媽節省的個性，很多時候我們必須說善意的謊言。對於買的東西的價錢，特別是買給她的東西，要刻意說很低。對於自己的收入，要說得很高。但不管你買的東西多便宜，賺的錢再多。在媽媽的眼中，我們永遠是浪費的！ 出門時燈沒關，浪費！一個人在家兩個房間開冷氣，浪費！喝礦泉水、坐商務艙、剩菜沒吃完、訂兩份報紙、去健身房跑步、花錢請人打掃、洗衣粉倒太多、牙膏從前面擠、到機場坐計程車、西裝穿一次就乾洗、花錢買抹布而不用舊內褲，統統都是浪費！報應都是娶到麻臉老婆之類的。所以她寧願脹得不舒服，也要把點的菜吃完。寧願把好衣服的質料洗壞，也不送去乾洗。所以要乾洗的衣服，我們藏起來。上館子吃晚飯，我們不吃午餐。媽媽所以這樣節省，跟她的際遇有關。從小離家，身無分文闖蕩天下，一輩子公務員，每一塊錢，都是加班和標會存起來的。「你們這些年輕人喔，身在福中不知福，沒有窮過，花錢像花水一樣。」窮過的媽媽，對於金錢永遠有種不安全感。縱使今天有了積蓄，刷牙時水龍頭仍會關緊，兩三件衣服絕對不用洗衣機。她的錢，一塊一塊地賺來。花的時候，也一塊一塊地花。我們花錢，總是一百一百、一千一千地讓人找。她買任何東西，總是能找出剛好的零錢。媽媽一輩子沒用過信用卡，一輩子沒欠過帳。六十歲後沒買過衣服，十年來鞋子都是那一雙。帶她去逛 101，「媽，我們買這件衣服給你好不好？」「多少錢？」「兩千塊。」我們自動減了一萬，她仍然說：「神經病，我在沅陵街買，比這裡便宜一倍！」為了讓媽媽嘗鮮，我們帶她去吃義大利麵，她說：「這什麼玩意兒啊？還不如巷口的涼麵！」 媽媽沒刷過卡，也沒理過財。她看我們買股票，覺得我們都在玩火自焚。所以我們賺了錢會趕快跟她講賺了，賠了錢也會趕快跟她講賺了！「你雖然賺了這麼多，」她很堅定地說，「總有一天你會賠光的！」她不懂什麼「用錢來賺錢」這種fancy的理論。對她來說，只有手能賺錢。只有辛苦能賺錢。我猜有一天若是給她中了樂透，她大概不敢去領。她可能會覺得這是惡魔附身的開始，有一天會「身敗名裂」。